“Irrational man”, de Woody Allen: la larga decadencia del stajanovista neyorquino.

                             

Entre el aburrimiento, el cliché y la abulia: Irrational man: ¿Por nadie se deja aconsejar Woody Allen?

Título original: Irrational Man

Año: 2015

Duración: 96 min.

País: Estados Unidos

Director: Woody Allen

Guión: Woody Allen

Música: Ramsey Lewis

Fotografía: Darius Khondji

Reparto: Joaquin Phoenix, Emma Stone, Jamie Blackley, Parker Posey, Ethan Phillips, Julie Ann Dawson, Mark Burzenski, Gary Wilmes, Geoff Schuppert, David Pittu, Steven Howitt, Kaitlyn Bouchard, Ana Marie Proulx, Kate McGonigle, Tamara Hickey

            Woody Allen nos había acostumbrado a un ritmo de rodajes que alternaba los disparates con las grandes obras o, en su defecto, con obras notables. Ahora bien, después de la inverosímil, ridícula y absurda Magia a la luz de la luna del año pasado, de la que apenas se salvaba, por las imágenes, la secuencia en el mirador astronómico, nos entrega ahora esta Irrational man que, además de exiliar a este espectador particular al mullido terreno de Morfeo, le ha deparado un aburrimiento bostezante y dinámico durante el tiempo que, a muy duras penas, ha estado atento a la pantalla, removiéndose en el asiento ante la inanidad de lo contado y de la forma de contarlo. No se trata de que sea una obra “de manual”, con sus habituales ingredientes, sino de que detrás de ese rodaje parecía haber un sustituto aplicado pero sin ninguna chispa detrás, un funcionario de la realización: así de chata, de plana, es. La figura del protagonista, adelgazada hasta más allá del tópico, parece arrastrar en su indefinición al resto de los comparsas, de ahí que un actorazo indiscutible como Joaquin Phoenix nos parezca ridículo y más aún el inverosímil “hechizo” con que atrae a la coprotagonista, si bien Emma Stone le confiere bastante más credibilidad a su personaje. La película se abre como una película “de campus” y se cierra como una parodia en tono más que menor de una de sus grandes obras: Delitos y faltas. A diferencia, sin embargo, de otros planteamientos, en esta ocasión el personaje improvisa una falta de arrepentimiento total y una ebriedad nietzscheana de superhombre al que le está permitido, como al Travis de Taxi Driver convertirse en el “justiciero” de la sociedad, es decir, y en otra variante, como un Charles Bronson, pero en filósofo universitario y patoso, o con mala pata, como se demuestra en la única escena relativamente graciosa de la película junto al hueco del ascensor. La deliberada apariencia desastrada del protagonista, en la que se recrea el guion, para, después, justificar el cambio de proyecto vital, de la queja tópica a la esperanza justiciera,  con un repeinado y un toque de limpieza y colonia, nos permite intuir que apenas ha habido elaboración de la idea original y que cualquier solución, por trivial y anodina que sea, es con la que hay que quedarse, a falta de invertir más tiempo en lo que verdaderamente hubiera convertido la película en “una de Woody Allen”, aunque, a la vista de la larga ristra de películas suyas fallidas, quizás quepa hablar, al modo stevensoniano de un Woody y de un Allen, del artista y del asalariado, a los que unen cada vez menos cosas, aunque una de ellas sea que el segundo está dispuesto a pastar en los fértiles terrenos del primero hasta esquilmarlos, por más que sin provecho, como en esta Irrational man se demuestra.

         En efecto, quien piense que esto más que una crítica es un acto disuasorio de sacar la entrada correspondiente para evitar el desengaño posterior ha acertado de lleno. No poseo la verdad de la crítica ni mis juicios son apodícticos, pero entre críticos de cine y sus lectores habituales se establece un pacto de confianza que rara, rarísima vez, suele romperse, y cuando ello ocurre es por un grave descuido. No siempre hemos de coincidir con la opinión de nuestros críticos, pero incluso cuando eso no sucede con un perro viejo de esto de la crítica como Jordi Costa, colega admirado, es posible leer entre líneas la derrota de la película que quiere salvar sea por simpatía, por corrección política o porque todos envejecemos. Avisados quedan los potenciales espectadores.