El drama de las separaciones en Japón, cuya leyes dan todos los derechos al primer cónyuge que se lleva el hijo fuera del hogar común tras una separación.
Título original: Une part manquante
Año: 2024
Duración: 98 min.
País: Francia
Dirección: Guillaume Senez
Guion: Guillaume Senez, Jean
Denizot
Reparto: Romain Duris; Judith
Chemla ; Mei Cirne-Masuki ; Tsuyu Shimizu ; Shungiku Uchida; Yumi
Narita; Patrick Descamps; Shinnosuke Abe; Morio Agata; Toshihiro Yashiba; Eriko
Takeda; Masayuki Shida; Hajime Inoue; Tomonori Mizuno; Loic Garnier; Marika
Yamakawa; Una Yua; Asumi Kuronaga; Arisa Ikeda; Junko Matsumoto; Ayano Sekine; Asami
Matsui; Itsuki Matsui; Natsuko Sakakura; Akira Ueno; Zenki Aramaki; Toshihiko
Tazawa; Kurumi Matsushima; Clive Davies; Léonidas Arvanitis; Mitsue Shinozaki; Chika
Kuboyama; Kaori Tokudome.
Música; Olivier Marguerit
Fotografía: Elin Kirschfink.
El
título original, Une part manquante, «Una parte que falta», acaso sea
más explícito que esta traducción muy libre en la que resuenan ecos del clásico
Los cuentos de Tokio, de Yasujirō Ozu, uno de los grandísimos directores
japoneses de todos los tiempos. Aquí, como allí, es una historia familiar,
desdichada, la que se nos narra con enorme delicadeza, aunque, por persona
interpuesta, una amiga del protagonista, vemos el otro lado, terriblemente
emocional, de la desesperación de una madre que ha sido privada del contacto
con su hijo, y a quien el protagonista, que se encuentra en una situación
idéntica, trata de calmar y consolar para evitar un daño mayor, esto es, una
denuncia que pueda llevarla a la cárcel y a ser deportada.
El
protagonista, Jérôme, un hombre
solitario, que vive con un mono en un apartamento y conduce taxis, tras haber
trabajado un tiempo como cocinero, lleva nueve años dedicado a la búsqueda de
su hija, de quien la apartó la madre cuando se separaron, sin que haya accedido
nunca a divorciarse, porque ello significaría la imposibilidad de volver a
verla. Un taxi es, no cabe duda, un observatorio privilegiado, porque en una
ciudad de catorce millones de habitantes, treinta y tres con el área
metropolitana..., buscar a una hija de quien le han separado cuando la niña
tenía tres años, es como buscar la clásica aguja en el no menos clásico pajar.
La
entrada en la historia, con su amiga Jessica, poco menos que acosando al marido
para que le permita ver a su hijo, nos pone en antecedentes de las severas
leyes vigentes en Japón: las autoridades no se inmiscuyen en la vida privada de
las parejas, pero reconocen que el cónyuge que consigue llevarse consigo al
hijo de ambos tiene un cierto «derecho» preferente a la hora de ser adjudicada judicialmente
la custodia. Y si el o la cónyuge son extranjeros, acceder a las criaturas se convierte en una odisea, porque cualquier intento de montar un escándalo público
al respecto puede llevar al cónyuge extranjero ante la Justicia e incluso a la
cárcel, como es el caso de Jérôme, pero no nos adelantemos.
La
vida como conductor en la ciudad nos presenta a un padre aclimatado al país,
cuyo japonés suena bastante bien ―algo sobre lo que tendrá opinión formada el
vicepresidente Cuerpo― y cuya amistad con Jessica, que incluso la aloja en su
casa durante un tiempo, forma parte de algunos contactos que están al tanto de
su incesante búsqueda. Una conversación a distancia con su padre, a través de
una videollamada, nos informa de que el padre ha pagado las arras por un local
para instalar en él un restaurante que llevará conjuntamente con su hijo, y
necesita confirmación de cuándo vuelve, porque, al parecer, Jérôme ya ha tomado
la decisión de volver e incluso ha puesto a la venta el apartamento donde vive.
Los
azares no obran solo en el cine, sino, fundamentalmente, en la vida, en la que
determina no pocos de nuestros pasos y decisiones; y de ahí que en el cine
tenga esa capacidad de atracción para los espectadores. En ese preciso momento
en que el padre confiesa a su hijo que lo echa de menos y que le gustaría
tenerlo cerca, Jérôme recibe el encargo de llevar en taxi a una niña
incapacitada por una lesión al colegio. En esas idas y venidas, la niña acaba
diciéndole que se llama Lily, y ¡zas!, obrose el milagro del azar: el conductor
lleva en el asiento trasero a la hija que su pareja «raptó» nueve años antes.
Ella no lo reconoce. Él no puede girarse y decirle eufóricamente que es su
padre. Nos movemos, pues, en una vida que cabe, para Jérôme, en el rectángulo
de un retrovisor. Y ahí se acaba su capacidad de iniciativa. La historia va a
discurrir, pues, como un rodeo para ir acercándose poco a poco a su hija y
conseguir revelarle que él es su padre. La jovencísima actriz Mei Cirne-Masuki
tiene un destacadísimo papel muy difícil de resolver con la prodigiosa maestría
con que lo resuelve, dado que en todo momento es consciente de que, por muy
hija suya que sea, no deja de ser un total desconocido. Él llama a su padre para
decirle que ahora que la ha encontrado tras nueve años de búsqueda no puede
irse; el padre le dice que perderá el dinero de las arras, al renunciar a la
compra. El adre comienza un sigiloso seguimiento que, por otro de esos azares,
ha de suspender cuando se encuentra en la piscina con la abuela de la niña y,
poco tiempo después, con la madre, con quien parece imposible cruzar ni una
palabra. Tras ese breve acoso, es despedido de la empresa de taxis y ya no
puede recoger a la niña. Unos días después, y se supone que la niña y su madre
ya habrán hablado al respeto, el padre, infringiendo todas las normas de la
empresa, se hace con uno de los taxis, recoge a la niña y, al llegar a la
escuela, ella le dice que no pare, que siga. Inician, entonces, un acercamiento
muy sutil que culmina con la niña durmiendo en su apartamento, lo que la
policía entenderá como un secuestro, a pesar del testimonio de la hija. La
deriva policial del asunto llevará al padre a la cárcel, pero ahí he de suspender
la sinopsis, ya demasiado larga. Lo importante es el acercamiento paulatino
entre padre e hija, porque, a pesar del poco tiempo que tienen, todos los pasos
que dan el uno hacia el otro tienen una solidez que, sin recuperar el tiempo perdido,
sí establece una complicidad recién nacida, pero con un vínculo muy potente. No
es, pues, una película melodramática al uso, y no se busca, en ningún momento,
jugar la baza del sentimentalismo de la lágrima fácil. En eso, la película
guarda cierta relación con Lost in Translation, de Sofia Coppola, porque
la hermosa y moderna ciudad de tokio es un escenario impasible, casi frío, que
enmarca la imposible anagnórisis, porque de lo único que se acuerda la niña es
de que el padre gritaba mucho, la única pincelada de la película sobre la
historia de la pareja que no se cuenta, salvo en ese momento y salvo las
deducciones pertinentes que se hacen a partir del carácter del padre, si bien
cuesta trabajo en su penosa situación social y judicial, extrapolar esos rasgos
de comportamiento a una vida de la que lo desconocemos todo.
La sensibilidad con que está rodada la película, el lento progreso hacia el conocimiento mutuo, el excelente trabajo de los dos protagonista, el siempre eficaz Romain Duris ―que incluso aprendió japonés para interpretar su papel― y la joven revelación japonesa Mei Cirne-Masuki, convierten esta película en una maravillosa sorpresa.
No hay comentarios:
Publicar un comentario