La historia de una venganza calculada y la insospechada intromisión
del amor: El lobo de la Sila o los
ajustes de cuentas en la Calabria rural: Están clavadas dos cruces…
Título original: Il lupo della Sila
Año: 1949
Duración: 95 min.
País: Italia
Dirección: Duilio Coletti
Guion: Mario Monicelli, Giuseppe Gironda, Carlo Musso, Ivo Perilli,
Steno, Vincenzo Talarico
Música: Enzo Masetti, Osvaldo Minervini
Fotografía: Aldo Tonti
Reparto: Silvana Mangano, Amedeo
Nazzari, Vittorio Gassman, Jacques Sernas, Luisa Rossi, Olga Solbelli, Dante Maggio,
Michele Capezzuoli, Laura
Cortese, Attilio Dottesio.
Vaya por delante que esta
película más que un drama rural debe considerarse una tragedia, y de las
buenas. Con un preámbulo en el que se cuenta la historia de dos amantes que han
de verse a escondidas porque el hermano de ella impediría la relación, dada la
diferencia social entre ambas familias, ocurre que durante uno de sus
encuentros matan a un hombre. La policía detiene al amante, Vittorio Gasman, en
un papel brevísimo, pero siempre tan convincente, y, como no tiene coartada y
la munición es la misma que la de su escopeta, le acusan del homicidio. La
madre va a casa de Rocco Barra, el hermano de la novia de su hijo y le pide que
ella confiese que han estado juntos, pero Rocco la echa con cajas destempladas
y reprochándole que quiera ensuciar el buen nombre de la familia, a pesar de
que su hermana, Orsola, está dispuesta a hacerlo. Pietro se escapa y vuelve a
su casa, adonde es seguido por la policía, con la que intercambia un tiroteo La
madre dice que se entregará y el hijo
sale, pero vuelve a disparar y es abatido por los carabinieri. La madre, ante
la muerte de su hija cae fulminada y queda sola en el mundo la hija menor,
Rosaria, Silvana Mangano. Pasan más de diez años y un día que Rocco pasea por
el monte nevado con su perro Lupo este descubre el cuerpo de una joven tirado en
la nieve. Rocco la lleva a su casa, la reanima y la instala en ella. Es espectacular
el choque visual que supone el tiempo que ha pasado por la hermana, jovencísima
cuando el incidente del encuentro amoroso, y ahora una mujer hecha a su infelicidad
como un destino aciago que ha de soportar. La joven se instala en la casa, pues
iba de camino a servir en otra, pero como están con la matanza, se ofrece para
quedarse pues le da igual servir en una que en otra. Como son las fiestas del
pueblo, vuelve a casa el hijo de Rocco, un joven que, desde el primer momento,
siente un atracción inmediata por la joven criada, aunque el padre se le
adelanta y durante la competición de tala de árboles, anuncia que se va a casar
con ella. Debería haber empezado por ahí, pero me lié con la trama y dejé de
lado indicar que toda la acción transcurre en la Sila, un espacio privilegiado
de Calabria, hoy en día un parque natural. Aldo Tonti, que fue director de
fotografía de directores como Rossellini, Europa
’51 o Visconti, Ossessione, realiza
un trabajo extraordinario para sacarle a esos exteriores una presencia que
parece fusionar la tragedia con la naturaleza, como si emergieran de esas montañas,
de los lagos y de sus bosques las pasiones que se enfrentan descarnadamente en
la película. La joven no tarda en ceder a los requerimientos del hijo de Rocco,
lo que complica la situación de tal manera que se hace imposible seguir
engañando al padre y ambos jóvenes deciden huir. La joven lleva a su joven
enamorado a la cabaña, ahora en ruinas, cerca de lago, donde vivió con su madre
y su hermano, y ante cuya entrada están las dos cruces que marcan donde están
enterrados. El joven no entiende qué hacen allí, en vez de seguir hacia el
tren, y menos aún que hayan encendido fuego, porque si el hermano sale en su búsqueda,
como en efecto lo hace, a caballo y con el perro, sabrá enseguida dónde se
hallan, que es, en efecto, lo que la joven, que, como se habrá adivinado desde
el comienzo no es otra que Rosaria, desea, porque a través de la seducción de
ambos, y de su ulterior enfrentamiento, Rosaria está cumpliendo la venganza
para la que ha vivido toda su vida. Las secuencias finales en las orillas del
lago con unos árboles secos ocupándolas, como si fueran esqueletos de ballena,
son de un lirismo y un dramatismo muy conseguido. La persecución a través del
terreno arenoso y los árboles se quedan en la memoria, del mismo modo que la
aparición de la hermana Orsola, escopeta en mano, dispuesta a disparar a su
hermano cuando este, habiéndose ya enterado de que la joven es Rosaria, está a
su vez dispuesto a matarla, aunque su hijo se pone delante de ella para parar
el disparo. Como se aprecia, hay un juego de rencores y rivalidades que tienen
un último acto de contrición del hermano, quien muere con la convicción de que merece
morir por el daño causado. Que sea a manos de su hermana forma parte de esa
justicia poética propia de las tragedias bien resueltas. Igual que me pasó con El molino del Po, de Alberto Lattuada,
aunque allí las cuestiones de lucha obrera tenían un peso que en esta no
aparecen, la simbiosis de drama y espacio nos entrega una película que se ve
con sumo placer. Estando Silvana Mangana por medio, es una garantía, pero
Amedeo Nazzari encarna con total convicción un gran propietario cruel y déspota
que solo entiende el mundo desde las órdenes que él da. Finalmente, como ya he
comentado en alguna otra ocasión, como en El
molino del Po o Los camaradas, no
deja de sorprenderme la facilidad de los italianos pata trabajar los guiones en
equipo y, a veces, en equipos numerosos. Entre los guionistas de la presente
está Monicelli, por ejemplo, con obra
propia tan sólida.
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